Толковый словарь Ефремовой:
альтерация ж.
Повышение или понижение музыкального звука на полутон или тон (в музыке).
Толковый словарь Ушакова:
АЛЬТЕРА́ЦИЯ, альтерации, ·жен. (·лат. alteratio — изменение) (муз.). Повышение или понижение тона на полтона или тон в пределах какой-нибудь тональности. Бемоль, бекар и диез — знаки альтерации.
Большой энциклопедический словарь:
АЛЬТЕРАЦИЯ (от средневекового лат. alteratio — изменение) — в музыке — повышение и понижение ступени ладового звукоряда без изменения ее названия. Знаки альтерации — диез, бемоль, дубль-диез, дубль-бемоль; знак отмены альтерации — бекар.
Большая советская энциклопедия:
I
Альтерация (от позднелат. alteratio — изменение)
в биологии, изменения структуры и функции клеток, тканей и органов под влиянием повреждающих воздействий (механических, тепловых, электрических, химических и др.). А. развивается постепенно; на первых этапах её проявления обратимы, но продолжение действия повреждающих агентов может привести к гибели клеток и тканей. Структурные нарушения при А. (Паранекроз) связаны с изменением состояния клеточных коллоидов. А. возбудимых тканей (нервной, мышечной) сопровождается изменением возбудимости (см. Парабиоз). При этом в связи с увеличением в альтерированном участке проницаемости клеточных мембран для ионов возникает т. н. потенциал повреждения, который обусловливает появление токов повреждения (см. Биоэлектрические потенциалы).
Л. П. Латаш.
II
Альтерация (музыкальное)
изменение высоты ступеней лада или основных ступеней звукоряда посредством повышения или понижения их на полутон или целый тон. Знак повышения на полутон диез (), на тон — дубль-диез ( ); знак понижения на полутон — бемоль (), на тон — дубль-бемоль (). При А. к названию звука добавляется слово, определяющее изменение ступени, например фа диез, си дубль-бемоль и т. п. Отмена А. обозначается знаком бекар (). А. позволяет строить какой-либо лад от любой ступени звукоряда; в связи с чем образуются различные мажорные и минорные тональности (См. Тональность). Знаки А., относящиеся к определённой тональности, ставятся при ключе и называются ключевыми (действительны для всех октав до конца произведения или до перемены знаков). Знаки А., возникающие вследствие хроматизма, ставятся перед нотами, к которым имеют отношение и называются случайными (действительны только для данной октавы до конца такта).
Под А. подразумевается также обострение ладового тяготения неустойчивых звуков (ступеней), служащее средством мелодического и гармонического разнообразия. Интервалы или аккорды, в составе которых имеются измененные ступени, называются альтерированными.
В. А. Вахромеев.
Большой словарь иностранных слов:
Альтерации, ж. [латин. alteratio – изменение] (муз.). Повышение или понижение тона на полтона или тон в пределах какой-н. тональности. Бемоль, бекар и диез – знаки альтерации.
Толковый словарь Кузнецова:
альтерация
АЛЬТЕРАЦИЯ [тэ], -и; ж. [от лат. alteratio — изменение]. Муз. Повышение или понижение звука на полутон или тон.
Медицинская энциклопедия:
Альтерация
(alteratio; лат. изменение, от altero, alteratum изменять, делать иным)
общее название структурных изменений клеток, тканей и органов, сопровождаемых нарушением их жизнедеятельности.
Альтерация аллергическая (a. allergica) — А., вызываемая воздействием на ткани аллергических антител, комплексов аллерген — антитело или сенсибилизированных лимфоцитов.
Альтерация вторичная (a. secundaria) — А., возникающая опосредованно вследствие нервно-рефлекторных и гуморальных влияний, исходящих из места первичного повреждения.
Альтерация первичная (a. primaria) — А., обусловленная непосредственным воздействием повреждающего агента.
Музыкальная энциклопедия:
(от позднелат. alteratio — изменение) –
1) Повышение или понижение ступени осн. звукоряда без изменения её назв. Знаки А.: (диез, повышение на полутон), (бемоль, понижение на полутон), (дубль-диез, повышение на тон), (дубль-бемоль, понижение на тон). Знаки тройного повышения и понижения не применяются (исключение — в "Сказании о невидимом граде Китеже" Римского-Корсакова, цифра 220). Знаки А., стоящие в начале нотной строки при ключе (ключевые), действуют во всех октавах до тех пор, пока они не меняются. Знаки А. перед нотой (случайные) действительны лишь в одной октаве в пределах данного такта. Отказ от А. обозначается знаком (бекар); знаки , и устарели, и в случаях, когда за звуком, повышенным на тон, следует тот же звук, повышенный на полтона, или за звуком, пониженным на тон, — тот же звук, пониженный на полтона, после пишут не , a , и соответственно после не , a .
Первоначально понятие А. возникло в связи с двояким начертанием звука В, встречавшимся уже в 10 в. Круглым знаком обозначалась нота более низкая (или "мягкая", франц. -mol, отсюда термин бемоль); прямоугольным - более высокая ("квадратная", франц. саrre, отсюда бекар); знак долгое время (до конца 17 в.) был равнозначным вариантом бекара. На рубеже 17-18 вв. случайные и стали действовать до конца такта (прежде они сохраняли силу лишь при повторении той же ноты), были введены двойные знаки А. В совр. музыке в связи с тенденцией к хроматизации тональной системы выставление ключевых знаков А. часто теряет смысл (их тотчас же приходится отменять). В додекафонной музыке знаки А. обычно ставятся перед каждой альтерируемой нотой (за исключением повторяющихся в пределах такта); двойные знаки не применяются.
2) В учении о гармонии А. обычно понимается как хроматич. видоизменение осн. неустойчивых ступеней звукоряда, обостряющее их тяготение к устойчивым (к звукам тонич. трезвучия). Напр., в C-dur:
Аккорды, содержащие хроматически видоизменённые звуки, называются альтерированными. Важнейшие из них образуют 3 группы. Основой каждой из них является увеличенная секста, к-рая располагается полутоном выше одного из звуков тонич. трезвучия. Таблица альтерированных аккордов (по И. В. Способину):
В др. трактовке под А. понимается вообще всякое хроматич. видоизменение диатонич. аккорда независимо от того, направлен ли хроматич. ход к звукам тоники или нет (X. Риман, Г. Шенкер, А. Шёнберг, Г. Эрпф). Напр., в C-dur, c-e-ges — альтерация трезвучия I ступени, a-cis-e — трезвучия VI ступени.
3) В мензуральной нотации А. — удвоение второй из двух равных нотных длительностей (напр., второй из двух семибревис) при превращении двухдольного метра в трёхдольный; || в двухдольном метре (в совр. ритмич. записи) превращаются в || в трёхдольном.
Литература: Тюлин Ю., Учение о гармонии, ч. I, Л., 1937, М., 1966; Аэрова Ф., Ладова альтерация, К., 1962; Берков В., Гармония, ч. 2, М., 1964, (все 3 чч. в одном томе) М., 1970; Способин И., Лекции по курсу гармонии, М., 1968; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien..., Bd 1, В.-Stuttg., 1906; Schцnberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1913; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise in Wagners "Tristan", Bern, 1920; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.
Ю. Н. Холопов.
Грамматический словарь Зализняка:
Альтерация, альтерации, альтерации, альтераций, альтерации, альтерациям, альтерацию, альтерации, альтерацией, альтерациею, альтерациями, альтерации, альтерациях
Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона:
(Altration, alterirte Intervale, alterirte Accorde), от латинского слова alter — другой; музыкальный термин, обозначающий изменение интервала вследствие хроматического повышения или понижения его нот, при чем интервал становится шире или уже; каждая секунда большая, напр. do — re, при хроматическом повышении нижней ноты (do . — re) или хромат. понижении верхней ноты (do — re ) становится малою; при двойном хроматическом изменении тех же нот становится уменьшенною (do X — re или do — re такой же величины достигает этот интервал при простом хроматическом изменении вверх и вниз обеих ступеней (do — re ) при следующей A. (do — re . или — re) секунда большая станет увеличенною, или чрезмерною. Терции большие подвергаются таким же изменениям при А. Кварта чистая, например do — fa, при A. (do — fa или do — fa становится уменьшенной; при А. (do — fa или do — fa) становится увеличенной, или чрезмерной.
Точно таким же изменениям подвергаются при А. квинты чистые и октавы чистые.
Секста большая do — la при A. (do — la или do — la) становится малой; при A. (do — la , или do X — la, или do — la ) становится уменьшенной; при A. (do — la или do — la ) становится увеличенной, или чрезмерной. Подобного же рода альтерациям подвергается и септима большая.
Ноты альтерированного интервала в каждом аккорде при его переходе в другой аккорд должны идти на полтона вверх, если перед ними поставлен знак повышения, и на полтона вниз, если они имеют перед собою знак понижения.
Аккорд с одной А., аккорд с двойн. А.
Аккорд с тройной А.:
Названия некоторых наиболее характерных альтерированных интервалов присоединяются к названию аккордо, напр. вышеприведенные аккорды суть септаккорды с чрезмерной секстой.
Должно еще упомянуть об энгармоническом тождестве аккордов с увеличенной секстой с доминантаккордом, напр. вышеупомянутый последний аккорд:— do — re fa (лада do-majeur) звучит как доминантаккорд la — do — mi — sol (лада re имеющий только другое разрешение.
А. в аккордах имеет большое значение для модуляций. Хотя альтерированные интервалы и образуют диссонансы, но не требуют приготовления. А. в настоящее время пользуется широким применением в гармонии, но ею пользовались композиторы и более отдаленного времени, как, напр., Бах, Моцарт, Гайдн, Бетховен и другие.
© «СловоТолк.Ру» — толковые и энциклопедические словари, 2007-2025